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试论钢琴演奏中触键与音色的关系

添加时间:2017-09-14 10:30  所属栏目:艺术论文 来源:未知 作者:admin
  [摘 要] 不同乐器的音色都各有特色,同样一位演奏家使用不同的演奏技巧来演奏同一首乐曲,也会产生不同的音色.音乐作品要对其进行艺术处理,个体审美差异不同,故而艺术处理也会千差万别.钢琴的音色固然没有交响乐队那样多姿多彩,但是就是这样 "单一"的音色,通过演奏者巧妙的触键技巧,在肢体语言的协调配合下,也会产生音色细微之处的变化.
 
  [关键词] 钢琴演奏; 触键; 音色

  不同乐器的音色都各有特色,同样的演奏家在不同的钢琴上有时也会演奏出不同的音色,同样一位演奏家使用不同的演奏技巧来演奏同一首乐曲,也会产生不同的音色,不同的演奏家掌握的技巧各有千秋,自然也就产生了不同的音色.当然,产生千变万化的音色的前提,是演奏者掌握基本的演奏技能技术.音乐作品要对其进行艺术处理,个体审美差异不同,故而艺术处理也会千差万别.钢琴的音色固然没有交响乐队那样多姿多彩,但是就是这样 "单一"的音色,通过演奏者巧妙的触键技巧,在肢体语言的协调配合下,也会产生音色细微之处的变化.这种变化,体现的是演奏者对音乐感悟的差异,更在技巧上有自己的独特之 "法".
 
  一、触键力度、速度与音色的表现
 
  钢琴演奏的触键,涉及到指尖、指肚、手掌、手腕、手臂等肢体,这些肢体语言的微妙配合,会产生钢琴音色的千变万化.指力触键与指尖、指肚有关,快速的指力触键重点在指尖触键的瞬间,慢速的指力触键则与指肚触键有关.在巴洛克及古典主义音乐时期,快速的指力触键所产生的清脆颗粒性的音色在巴赫、莫扎特等作曲家的作品中常有出现.浪漫主义时期浪漫派和新时期印象派的作品中则常出现慢速的指力触键,以产生朦胧缥缈的音色,连绵歌唱的旋律线条用以营造玄幻的场景.可见,无论是慢速的指力触键还是快速的指力触键,都是根据作品对声音的要求决定触键瞬间的力度和方式.
 
  在演奏中手指与手腕需要相互配合,有时,手指需要借助手腕的灵活,对手指触键速度和触键面积产生较大影响.钢琴作品中,在弹奏快速的跳音时,会要求演奏者快速抖动手腕以帮助手指上下弹跳运动.这种技法靠的是手指指尖的独立弹跳性和手腕的灵活性相互配合,以产生明亮清脆的跳音音色.此技术应用十分广泛,故而各种练习曲中都会涉及到手指与手腕配合的技术训练,因这种训练产生的音色也广泛产生于各个时期的钢琴作品中.
 
  对于钢琴初学者而言,教师经常引导学生手臂放松训练.这是因为钢琴的演奏还涉及到肘部带动手臂以取得恰当音色的演奏技法,如若手臂僵硬,手肘不灵活,则产生的音色也不会理想.在演奏快速音符流动的乐句时,肘部灵活地带动手臂,手腕也是灵活放松地带动手指,手臂、手腕、手指三方恰当地相互配合,让手臂的力量均匀适度地 "转换"到手指流动的每个音符上,这样,就会在演奏快速流动的音符时依然有颗粒清晰的清脆音色.这种音色洪亮而不失连贯,尖锐但不刺耳,给人清丽曼妙之感.经常弹钢琴的演奏者都会觉得,和声及和弦的演奏远远比单音符的演奏要困难,如何利用好手臂、手腕、手指的力度,如何对其进行活动力度、速度分配,以便在几个音同时下键时产生适当的力度,从而获得理想的音色,是每个演奏者都深思熟虑的问题.在表达一些较为宏大的音响效果时,往往要用到大臂的力量,有时演奏者会借助全身的力量积聚于指尖,产生一种颇为洪亮且具有爆发力的声音.一般这样的乐段最能体现演奏者手指的独立性、支撑力以及手指、手腕、手臂相互配合的爆发力和控制力.
 
  二、手指触键能力的训练与音色的体现
 
  手指的触键能力可通过高抬指慢速触键和低指快速触键来训练,高抬指训练的是手指的独立性、爆发力以及手指下键后的支撑能力,低指触键注重的是手指的灵活、均匀和迅速反应能力."高抬指"是每个钢琴演奏家学习的必经训练过程,讲究的是手指快速高抬之后再迅速落下,手指触键要求指尖力量集中、手指触键快速敏捷,落键后手指能够独立支撑,以产生明亮清晰的音响; 而手指触键速度缓慢,则产生的是凝重停滞的音色.当然无论快慢,都要注意触键之后手臂的放松,而这个放松有时较难把握.这里的放松是相对于手指触键一瞬间的紧张感而言的,并非完全的瘫软无力,而是触键后指尖良好的独立支撑能力和手臂放松的相互配合,即我们在教学中经常提到的 "前紧后松"的状态.手指独立性的训练注意不要依靠手腕的强制性 "下压"而产生干瘪的音色,而是充分地打开掌关节,在手臂放松的前提下进行高抬指快速触键训练.同时,手指灵活性的训练也至关重要.有的学生在单个音的训练时能够保证触键的力度和灵活,但一旦音符连贯起来训练时,手腕过于僵硬,手指灵活性又不够,故而弹奏出来的音符有很强的停滞、"拖后"之感,音色表现力就大大失色了.
 
  手指触键能力除了体现在独立性和灵活性上,还有非常重要的一点是体现在手指的稳定性和支撑力上.手指触键独立性与灵活性不好,发出的声音会很浑浊、不干净;手指触键稳定性和支撑力不够,产生的音色发散不集中,没有感染力.弹奏乐曲时,指尖的支撑力和稳定性不强,重心容易 "转移"到手腕及手臂上,即我们在教学过程中经常看见的初学者在弹奏快速音型跑动乐段时,因为手指独立性、灵活性和支撑力的缺失,而导致不停地抖动手臂的现象.这样,演奏者不仅弹奏过程非常吃力,弹不快,而且声音没有力度,音色表现力不强,音色会发 "散""尖" "刺耳".正确的方法是,手指要有带动手腕、手臂的掌控力,当手指的支撑力不够时,要学会合理地向手腕、手臂 "借力",使手腕和手臂的力度合理地 "转移"到手指尖,通过指尖的力度带动,借助于手腕和手臂的力度配合,产生控制性强、表现力强的音色.一般来讲,五个手指的触键力度各有不同,无名指和小指的触键力度较弱,需要严格加以练习,以保证手指触键的独立性、稳定性和支撑力,否则,五个手指触键力量不均匀,会导致演奏中声音和演奏时值的不平均.并且在日常训练中,演奏者要辨别五个手指触键产生的不同音色,以便能更好地在练习过程中根据作品声音的需要来编排指法.
 
  三、手指触键技巧分类及其对音色的影响
 
  钢琴演奏中,手指触键有很多种方式,主要有柔和变化性触键、轻快灵巧性触键、敏捷颗粒性触键和打击模仿性触键四种.柔和变化性触键,即触键柔和不失灵活,学界有 "摸键""推键" "揉键" "飘键"之说."摸键"力度轻柔且有控制性,是控制性地抚摸键盘之感,指尖力度集中但轻柔; "推键"的方向与 "摸键"相反,但力度一致,"摸键"方向是钢琴键由内向外,"推键"方向则是钢琴键由外向内. "摸键"与 "推键"都会产生一种温柔、甜美的音色. "揉键"是手指在相邻的键盘之间灵活地移动,既有疾风般的速度,又有轻柔控制性的力度,产生的是一种小溪流水般的音色,给人以清新、怡然自得之感.
 
  "飘键"则是在特定的力度要求片段,手指从键盘上滑过,产生一种似有似无的、玄幻的音响色彩.可见,这四种柔和变化性触键方式常用来表现虚无缥缈、朦胧神秘、心旷神怡的意境.演奏时可借助于弱音踏板的帮助,凸显触键的柔和变化性.可想而知,这种触键方式表达的音色及情景,非常适用于浪漫主义时期和印象派的钢琴作品.
 
  轻快灵巧性触键与柔和变化性触键的区别在于触键产生的音色不同,柔和变化性触键产生的音色轻柔且有玄幻色彩,有时亦可表达甜美之感; 轻快灵活性触键则产生清脆、靓丽的音色,有清新的质朴之感,如雨滴般透彻清脆,颗粒性极强,对手指的灵活性要求也颇高.且触键速度要求轻快,与指尖触键瞬间的爆发力息息相关,和柔和变化性触键相同的是需要控制性,将爆发力集中于指尖,并在触键瞬间体现轻快灵活之感.这样的触键方式经常表现山水自然情景,表现了自然界的清新,常出现于中国作品中,以突出中国钢琴作品的民族特色.
 
  敏捷颗粒性触键,突出的是触键体现的颗粒性的音色,这种颗粒性音色可轻可重,根据作品意境要求决定.敏捷性触键体现的是一种短暂的触键点,与柔和变化性触键和轻快灵活性触键不同,柔和变化性触键与轻快灵活性触键的触键要求一般较轻,所以可用来表现空灵的意境.但敏捷颗粒性触键往往出现在乐句的某一小节,或是逻辑重音处,或是有特定表达、特定力度要求之处,体现的也是一种力度的戏剧性变化,是一种自然流畅的音色.这种触键方式也颇为常见,在巴洛克时期、古典主义时期、浪漫主义时期的钢琴作品中常有出现.
 
  打击模仿性触键,常在现代性钢琴作品中出现.触键突出了模仿性,有时根据作品需要,会将整个钢琴视为一个打击性乐器.打击模仿性触键一般有着爆发力极强、情绪激烈、极具动感和力度感的特点,产生的音色也是多样化的,但与前三种触键产生的音色极为不同.有时,也会给听众一种音色产生 "突然"之感.这种触键方式在浪漫主义时期以前是绝对不被允许的,随着西方音乐界内创新意识的增强,"突破性"意识的增长,钢琴这样一件乐器的演奏触键方式被演奏家进行了极大限度的开发.这种打击模仿性触键,力量多集中在指尖,但大部分也需要借助手掌、手腕甚至于手臂的力量.当然,这种狂热的触键方式也是有一定技巧在内的,打击模仿性触键也是有控制性在其中的,不能有毫无技术的 "砸琴"之感,手指、手掌、手腕、手臂注意力度的有的放矢,能够将力度有效地释放出来,又能有控制性地将力度收回,这才是体现演奏者触键技术之处.
 
  综上所述,触键力度、速度的不同对于钢琴音色的表达是有着很大的影响的,高超技巧的掌握会有助于在钢琴演奏中表现多种不同的音色.可见,让钢琴这样一种 "单一"音色产生更多细腻多元的变化,关键就在于触键的技术.钢琴演奏者的触键能力需要在长年累月的坚持中得以提升,因此,了解钢琴触键技巧及其产生的音色,对演奏者表现作品、恰当的表达情感,有着至关重要的帮助.
 
  [参 考 文 献]
 
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